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Notre coup de coeur

ォ Reclining Figure : Fragment サ

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Henry Moore

ォ Reclining Figure : Fragment サ

Coup de coeur Octobre 2019

ォ Une des choses que j'aimerais pouvoir me dire, c'est que ma sculpture a une force, une intensit, une vie, une vitalit 駑anant de l'int駻ieur, de sorte donner l'impression que la forme exerce une pouss馥 de l'int駻ieur, comme pour 馗later ou tenter de rayonner l'intensit qu'elle porte en elle, au lieu d'黎re quelque chose qui a 騁 form uniquement de l'ext駻ieur et s'est fig サ.

ォ Reclining Figure サ, la figure 騁endue, est un th鑪e central dans l'oeuvre sculpt de Henry Moore. Des trois positions fondamentales de la figure humaine : debout, assise, couch馥, c'est la position 騁endue qui inspire profond駑ent l'artiste, plus de la moiti de ses sculptures lui est consacr馥.ォ La position 騁endue est celle qui laisse le plus de libert, du point de vue de la composition et de l'espace サ dit-il.Chez Henry Moore, la figure est f駑inine. Dans son 忖vre, le corps masculin n'y fait qu'une intrusion sporadique, pour compl騁er un groupe familial ou signifier un guerrier. La figure f駑inine l'inspire pour la multiplicit de ses volumes, ses ronds et ses creux (les seins, les hanches, le ventre, les cuisses...). Mais Henry Moore ne tend pas repr駸enter, il recherche la sensation de monumentalit, monumentalit de la forme dans l'espace, quelle que soit l'馗helle de la sculpture. Monumentalit dans l'駭ergie vitale qu'elle offre au regard.

La nature n'a jamais cess d'駑erveiller le sculpteur, qui depuis la fin de la deuxi鑪e guerre mondiale, a choisi de vivre au milieu des champs Perry Green dans le Hertfordshire. ォ La nature toute enti鑽e est une in駱uisable vitrine de formes et de contours サ.  Chaque promenade est l'occasion de ォ cueillir サ coquillages, os de b黎es, pierres, galets, branches, racines,... Autant d'駘駑ents qui prennent place sur les 騁ag鑽es, et dialoguent avec ses propres cr饌tions. A qui choisit de les observer attentivement, chacun d'eux raconte le myst鑽e de la vie, du temps qui passe, des transformations, d'une 騁ernit en mouvement. Ces 駘駑ents, longuement 騁udi駸 au creux de ses mains, sont la source de son oeuvre. Des 駑otions, des r馭lexions qu'ils suscitent chez l'artiste naissent les maquettes, ces petites sculptures, au volume l'馗helle de ses mains, il les observe sous tous leurs angles, les confronte l'espace en les soulevant la hauteur de ses yeux. Les formes rondes et creuses, les arches, les trous, tout ce vocabulaire spatial appelle les jeux de lumi鑽e, mais convoque aussi l'espace comme 駘駑ent actif l'oeuvre elle-m麥e.  Ses ォ Reclining Figure サ sont une ode la nature, aux paysages qui s'offrent son regard, aux courbes des  collines que l'駻osion adoucit. ォ Une sculpture doit 黎re comme la nature, comme la nature vivante, non comme une sorte de nature statique サ.


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