La litografia
Procedimento che sfrutta l'incompatibilità tra l'acqua ed il corpo grasso su una superficie piena di una pietra calcarea.Questo supporto permette un lavoro di disegno diretto di grande morbidezza.L'artista esegue il suo disegno sulla pietra utilizzando delle matite e degli inchiostri litografici.Una preparazione chimica composta di acido nitrico e di gomma arabica fissa il disegno sulla pietra.Successivamente quest'ultima viene inumidita ed in fine inchiostrata con un rullo.L'inchiostro aderirà solo sulle superfici disegnate.Per ragioni pratiche, la pietra puo' essere sostituita da una placca di alluminio o di zinco.
L'acquaforte
Dopo aver ricoperto la placca di metallo di una vernice, l'artista vi incide il suo disegno per mezzo di una punta, mettendo cosi'a nudo il metallo là dove é intervenuto.Una volta terminato questo lavoro, la placca viene sottoposta all'azione corrosiva dell'acido che incaverà le parti incise.
L'acquatinta
Procedimento che permette di ottenere una grana ad effetto "degradato". Il risultato si ottiene con una polvere di resina piu' o meno fine, che si fa riscaldare per farla fondere, e successivamente indurire saldamente al metallo.Ne risulterà una trama a punti che resisterà all'azione dell'acido.Quest'ultimo corroderà il metallo tra i punti.
Il bulino
L'artista incide direttamente sulla placca di metallo con l'aiuto di un utensile d'acciaio spingendolo con il palmo della mano.Quest'azione tira via progressivamente, dei trucioli di metallo.I solchi creati riceveranno l'inchiostro d'impressione.
La puntasecca
Procedimento molto libero affine al disegno.L'artista utilizza degli utensili molto appuntiti che scalfiscono, piu' o mrno profondamente, il metallo.Essendo la matrice molto fragile, non é possible effettuare molte tirature.
La maniera nera
La matrice é innanzitutto granulosa, procedimento che rivela una grana la cui inchiostrazione dona un nero profondo e vellutato.I grigi, le mezze tinte ed i bianchi spuntano più o meno stendendo la grana.
Incisione su legno
L'artista esegue un disegno preparatorio su legno.Scava i bianchi intorno alla sua composizione.L'inchiostrazione, a rullo, toccherà soltanto le parti in rilievo. Si distingue la tecnica perpendicolare alle fibre dalla tecnica, la piu' impiegata, del senso delle fibre.
L'incisione su linoleum
L'artista esegue un disegno preparatorio su una lastra di linoleum.Scava i bianchi intorno alla sua composizione.L'inchiostrazione, a rullo, toccherà soltanto le parti in rilievo. Le zone colorate sono omogenee.Il linoleum é un agglomerato a base di polvere di sughero (rivestimento per pavimenti).
La serigrafia
La matrice é costituita da una mascherina di tessuto teso le cui maglie permettono il passaggio dell'inchiostro sulle parti che corrispondono all'immagine. Le maglie che si ostruiscono danno origine al bianco.L'inchiostro é spinto attraverso le maglie non ostruite con l'aiuto di una spatola. La pressione di quest'ultima insieme all'elasticità del tessuto consentono di far aderire l'inchiostro alla carta situata sulla tavola da stampa. La serigrafia é un miglioramento del " cartamodello ", procedimento di messa a colore di una stampa grazie a dei cartamodelli ritagliati.
La tiratura
Il numero di prove di una tiratura é molto variabile. In questo campo, é importante fare riferimento al catalogo ragionato dell'artista, che dettaglierà esaurientemente l'insieme di tirature di una stampa.Si preciserà la numerazione in cifre arabe e/o in cifre romane, il numero di prove d'artista (EA) e fuori commercio (HC). Si aggiungerà a volte la lista delle bozze di prova o " d'etat "..Molto spesso la numerazione della prova o la sua qualità é indicata in matita insieme alla firma dell'artista.
Le carte
Oltre alle carte moderne, principalmente fabbricate meccanicamente, esiste un insieme di carte di qualità differente.
Ogni carta é piu' o meno adatta alle divesrse tecniche di stampa. La litografia sarà stampata, per esempio su Velin d'Arches, su BKF Rives oppure su Japon Nacré, etc…, una carta Richard de Bas o Velin de Lana esalterà un'incisione su legno o un'acquaforte.Alcune carte presentano in trasparenza una filigrana (la marca di fabbricazione), che permette di identificarle e talvolta di datarle.Capita spesso che la tiratura di una stampa sia fatta su differenti carte.
La firma
Nell'ambito della stampa moderna, generalmente, al termine della tiratura, l'artista appone la sua firma a matita su ogni plancia. Questa fase gli permette al tempo stesso di controllare la tiratura e di eliminare le prove que non lo soddisfano completamente. Per altro, alcune stampe portano una firma sulla pietra (cioé stampate), questa maniera non esclude la precedente.Si trovano anche degli esempi di stampe che non sono firmate.
La stampa originale
L'artista realizza lui stesso la sua creazione sulla matrice (pietra, rame, legno o seta).
La stampa d'interpretazione
L'opera é interpretata e transposta sulla matrice (supporto) attraverso una litografia o un'incisione spesso sotto la direzione dell'artista che talvolta appone la sua firma dopo la tiratura.
